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昨晚，我看了電影《海上鋼琴師》。在一番感受之后，我覺(jué)得該主題偏向于哲學(xué)層面。 它的核心點(diǎn)是對(duì)“規(guī)則”的闡釋。

1.影片一開(kāi)頭八九歲的男一號(hào)“1900”，無(wú)意識(shí)地溜進(jìn)了上等艙。當(dāng)他坐在鋼琴前面，彈出醉人心脾的曲子后，在場(chǎng)的所有人驚為天人。包括船長(zhǎng)在內(nèi)，也深受打動(dòng)。但船長(zhǎng)開(kāi)口說(shuō)話的大意是“你這樣的行為是不符合規(guī)則的”。而小小的孩子卻回答道，“去他媽的規(guī)則’”！

2.后來(lái)，男一號(hào)“1900”打敗爵士樂(lè)所謂的創(chuàng)始人時(shí)，正是因?yàn)樗麅?nèi)心不受規(guī)則的束縛，而能用心去走進(jìn)別人的音樂(lè)世界，才能彈出一模一樣的曲子，而且是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。順便插一句，雖然爵士樂(lè)是即興演奏，但創(chuàng)始人心里有著“世俗規(guī)則”的影子，所以他必?cái)�無(wú)疑！

3.傾聽(tīng)是什么？是要放空自己的內(nèi)心，放掉內(nèi)心已有的既定“規(guī)則”。這樣才能走進(jìn)別人的內(nèi)心！

4.人是什么？人其實(shí)只是一段“信息”。比如，有了名字、出生年月、父母、朋友……做了什么事，你才能稱之為你！

5.他的規(guī)則是他的規(guī)則，而我們往往接受的規(guī)則不是我們內(nèi)心的規(guī)則。這也是他跟我們的不同，造就了非凡的他和真正的音樂(lè)。

如何評(píng)價(jià)電影《海上鋼琴師》

一個(gè)天才的音樂(lè)家，這樣的男一號(hào)，必須死在船上。作為他這個(gè)人，船便是他的一生，因?yàn)榇�是浮在海洋上的嘛。同時(shí)，海洋也是他的心理舒適區(qū)，因此我們也要諒解他的不愿下船。作為音樂(lè)的藝術(shù)世界，是純凈的，是空靈的，是不受規(guī)則限制的。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演托納多雷繼1988年的《天堂電影院》后的又一部佳作。這部電影講述的是從未離開(kāi)過(guò)客輪的鋼琴師1900對(duì)音樂(lè)的追求和對(duì)人生歸宿艱難抉擇。1900的人生和這艘承載他整個(gè)人生的客輪的故事，看似虛無(wú)縹緲又真真切切，看的人眼里總能從中捕獲到一絲似曾相識(shí)的心境。

托納多雷在選擇主演1900的扮演者時(shí)，腦子里第一個(gè)想到的就是蒂姆。他說(shuō)，蒂姆的表演超脫于角色之外，他身上有種散漫的特質(zhì)深深吸引住了他。在看過(guò)由他主演的幾部電影之后，托納多雷更加確定，他要選的人就是蒂姆。

對(duì)于蒂姆來(lái)說(shuō)，鋼琴師1900將完全不同于以往他所扮演的所有角色，而對(duì)于一個(gè)好演員來(lái)說(shuō)，能有重大的改變和更大的發(fā)揮是極具吸引力的。當(dāng)?shù)倌愤�未曾看過(guò)劇本的初稿時(shí)，他就已經(jīng)在合約上簽上了自己的字。當(dāng)他在接受意大利Sorrisi&Canzoni電視臺(tái)的采訪時(shí)，蒂姆說(shuō)他甚至沒(méi)有看過(guò)托納多雷那部著名的《天堂電影院》，所以在這部劇的選擇上，說(shuō)服他的不是托納多雷，而是那部獨(dú)白劇Novecento，這個(gè)講述無(wú)名鋼琴家的虛構(gòu)故事深深的感動(dòng)了他。

在蒂姆的職業(yè)生涯中，1900這樣的角色是絕無(wú)僅有的，他不僅要花大量的時(shí)間學(xué)習(xí)鋼琴，更費(fèi)心的是他要花更多的功夫去同導(dǎo)演討論這個(gè)角色究竟如何表達(dá)，在烏克蘭取景時(shí)，兩人一度還因?yàn)閷?duì)劇本的理解分歧產(chǎn)生矛盾，甚至有段時(shí)間不到萬(wàn)不得已才同對(duì)方講話，直到劇組移師羅馬，兩人的關(guān)系才融洽許多。電影耗資2000萬(wàn)美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)時(shí)在意大利拍片的平均水平，為了拍攝這部戲，蒂姆還推遲了自己的導(dǎo)演處女作The War Zone。無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，對(duì)這部電影重視程度可見(jiàn)斑。